Triar entre fotografia de casament analògica i digital és una qüestió d’aspecte, procés i cost, no de qualitat. La pel·lícula dona un color i una textura que marca el tipus de pel·lícula, llums altes més suaus i una mica de gra visible, i necessita un laboratori i més temps. El digital dona flexibilitat amb poca llum, un lliurament més ràpid i una galeria molt uniforme des del primer fotograma fins al darrer ball. No heu de triar-ne només una: molts fotògrafs, nosaltres inclosos, treballen amb les dues.
En aquesta guia
- Fotografia de casament analògica o digital d’un cop d’ull
- Aspecte i color
- Llums altes, ombres i latitud d’exposició
- Gra, format mitjà i 35 mm
- Poca llum, flaix i la festa
- Nombre de fotos, lliurament i laboratori
- El cost per a la parella
- Com combinen els fotògrafs l’analògic i el digital
- Preguntes per al vostre fotògraf
Fotografia de casament analògica o digital d’un cop d’ull
Cap de les dues és millor en general. La mirada del fotògraf, la llum i l’edició decideixen la qualitat de les vostres fotografies més que el mitjà. Aquesta taula mostra què canvia per a vosaltres com a parella, i les seccions següents expliquen cada fila, amb les dades tècniques i d’on surten.
| Què canvia | Analògica | Digital |
|---|---|---|
| Aspecte i color | El marca sobretot el tipus de pel·lícula | Es defineix sobretot en editar |
| Llums altes | Tendeixen a apagar-se amb suavitat | Es cremen a blanc pur quan el sensor s’omple |
| Textura | Gra visible, més fi en un negatiu gran | Arxius nets, soroll només amb ISO alt |
| Poca llum | Sensibilitat fixa en cada rodet, d’ISO 400 a 800 és el més habitual | L’ISO canvia d’un fotograma a l’altre, molt més alt |
| Nombre de fotogrames | 36 per rodet en 35 mm, de 10 a 16 en format mitjà | Centenars per targeta de memòria |
| Lliurament | Després del revelat i l’escanejat al laboratori | De la targeta directament a l’edició |
| Cost | Pel·lícula, revelat i escanejat per cada rodet | Equip i temps d’edició |
Aspecte i color
En analògic, bona part del color es decideix abans del casament, quan el fotògraf tria una pel·lícula, igual que tria un objectiu. Kodak descriu el seu Portra 400 com una pel·lícula de negatiu en color de gra fi a un ISO 400 real, pensada per a retrat i viatges, amb tons de pell naturals (fulla tècnica E-4050 de Kodak). Una càmera digital parteix d’un arxiu neutre, i l’aspecte es construeix en editar. Un bon editor pot apropar els arxius digitals al color de la pel·lícula, i molts ho fan. És una recreació, no el mateix procés, i les diferències es noten sobretot en les llums altes i amb llum mixta.
Els tons de pell mereixen una menció. Els fabricants de pel·lícula dissenyen les seves pel·lícules de retrat pensant-hi, i les càmeres digitals i l’edició també donen pells excel·lents si es treballen amb cura. El que canvia és qui pren la decisió: la pel·lícula en l’analògic, l’editor en el digital.
Llums altes, ombres i latitud d’exposició
La latitud és el marge que té un fotògraf per equivocar-se. La guia de sensitometria de Kodak la defineix com el canvi permès en l’exposició de la càmera sense un efecte significatiu en la qualitat d’imatge, i explica que el negatiu es fabrica amb una resposta de pendent baix, normalment d’entre 0,45 i 0,65, per donar més latitud d’exposició (Kodak H-740). A la pràctica això importa en un dia de casament assolellat: un vestit blanc a plena llum és una exposició difícil, i el negatiu sol ser benèvol amb ell.
Compte amb les xifres que trobeu per internet. Les fulles tècniques actuals de Kodak sobre Portra no donen cap xifra en passos de diafragma. El seu material de llançament del 2006 per a una generació anterior de Portra afirmava uns dos passos per sota i tres per sobre (notícia del llançament). Preneu aquestes xifres com a experiència de fotògrafs, no com una garantia.
Un sensor digital registra fins que s’omple. A partir d’aquest punt una llum alta és blanc pur i no es pot recuperar cap detall. Els fotògrafs exposen el digital per protegir el vestit blanc i després aixequen les ombres en editar, on els sensors actuals conserven molt de detall. Els dos sistemes poden donar bons resultats amb llum forta. La pel·lícula facilita donar una mica d’exposició extra, el digital facilita comprovar el resultat al moment.
Gra, format mitjà i 35 mm
El gra forma part de l’aspecte de la pel·lícula. Com de visible sigui depèn de la sensibilitat de la pel·lícula, de la mida del negatiu i de la mida de la còpia. La fulla tècnica de Kodak del Portra 400 valora el gra amb un Print Grain Index. Per a una còpia de 8 × 10 polzades dona 59 en un negatiu de 35 mm i 37 en un negatiu de format mitjà de 6 × 6 cm. Un valor de 25 és aproximadament el llindar visual, i un canvi de quatre unitats és una diferència tot just perceptible (fulla tècnica E-4050 de Kodak).
Aquesta és la raó pràctica per usar format mitjà. Un negatiu de 6 × 6 mesura uns 56 × 56 mm, davant dels 24 × 36 mm del 35 mm, és a dir, unes 3,6 vegades més superfície (pel·lícula 120). El preu són menys fotogrames: un rodet de 120 en dona de 10 a 16 segons el format, i un de 35 mm en dona fins a 36 (pel·lícula 135). Un sensor digital de fotograma complet té la mateixa mida de 24 × 36 mm que un fotograma de 35 mm.
Els arxius digitals no tenen gra. Tenen soroll, que apareix quan es puja molt l’ISO amb poca llum i que normalment es redueix en editar. A algunes parelles els encanta el gra i unes altres prefereixen una pell molt neta, així que demaneu veure galeries completes, no només les preferides.
Poca llum, flaix i la festa
Un rodet es carrega amb una sola sensibilitat, de manera que el fotògraf no pot canviar-la entre fotogrames. ISO 400 és l’opció habitual de dia. Per a sales fosques hi ha pel·lícules més ràpides: el Portra 800 de Kodak es descriu com a ideal per a poca llum, amb la millor latitud de subexposició de la seva categoria, i la seva fulla tècnica inclou corbes per exposar-lo a EI 1600 i 3200 (un i dos passos de forçat) (fulla tècnica E-4040 de Kodak). Les càmeres digitals canvien l’ISO d’un fotograma al següent, i els models actuals ofereixen valors molt alts: la Canon EOS R6 Mark II, per exemple, indica un rang estàndard d’ISO 100 a 102.400 (Canon).
La il·luminació de l’espai és un altre factor. Amb algunes làmpades la pel·lícula necessita filtres de color i més exposició: la fulla del Portra 400 indica uns 2 passos més per als tubs fluorescents de llum blanca càlida i uns 2 2/3 passos més per a les làmpades de sodi d’alta pressió. Una càmera digital ajusta el balanç de blancs i mostra el resultat a l’instant. Per això molts fotògrafs fan en digital els interiors foscos, els discursos i la pista de ball, i reserven la pel·lícula per a moments amb bona llum i una mica de temps.
Nombre de fotos, lliurament i laboratori
La pel·lícula es dispara més a poc a poc, a propòsit. Deu rodets de 35 mm contenen com a màxim 360 fotogrames, de manera que un fotògraf analògic decideix quins moments mereixen un fotograma. El digital pot registrar tot el dia. Els nostres paquets indiquen el nombre de fotografies editades de la galeria: almenys 700 amb un fotògraf i almenys 1.000 amb dos (inversió).
La pel·lícula s’ha de revelar i escanejar abans de poder-la editar en digital. La fulla de Kodak indica processar la pel·lícula com més aviat millor després de l’exposició, amb el procés C-41 per al negatiu en color. Això afegeix un temps de laboratori que el digital no té. Per la nostra part, rebeu un avançament de fotos als pocs dies del casament, i la galeria completa en un termini d’uns mesos, en un espai privat en línia. Pregunteu a qualsevol fotògraf quant de temps afegeix la pel·lícula al seu lliurament.
L’escanejat forma part de l’aspecte. La fulla de Kodak assenyala que els seus negatius es poden escanejar des d’escàners de sobretaula fins a escàners de tambor de gamma alta, i un mateix negatiu pot sortir amb un altre contrast i un altre color segons l’escàner i qui corregeixi l’arxiu. El laboratori importa tant com la càmera.
Si el vostre fotògraf viatja en avió al vostre casament de destinació, pregunteu-li com viatjarà la pel·lícula. Kodak assenyala a la seva fulla del Portra 800 que les pel·lícules ràpides són sensibles a la radiació, que és acumulativa, i suggereix demanar una inspecció visual als controls de seguretat dels aeroports.
El cost per a la parella
La pel·lícula afegeix un cost per cada rodet: la pel·lícula, el revelat i l’escanejat. El digital no té cost de pel·lícula ni de laboratori per fotograma, però necessita el mateix temps d’edició acurada. Per això la pel·lícula sol ser una part definida d’un paquet, no l’única càmera del dia. Els nostres paquets amb dos fotògrafs inclouen fotografia analògica i digital, i un d’ells inclou a més una petita caixa de fotografies analògiques impreses (veure els paquets). Pregunteu quants rodets hi ha inclosos i què passa si en calen més.
Com combinen els fotògrafs l’analògic i el digital
La majoria dels fotògrafs híbrids fan servir cada eina per allò que fa millor. El digital cobreix les parts ràpides, fosques i imprevisibles del dia. La pel·lícula es reserva per a moments triats: retrats, detalls, els minuts tranquils entre la cerimònia i la festa. Com que els negatius escanejats són arxius digitals, els fotogrames analògics i digitals es poden editar perquè encaixin i estar en una mateixa galeria.
“La pel·lícula tria l’aspecte quan la llum és bona. El digital protegeix els moments en què no ho és.”
Descrivim la nostra feina en termes generals. La nostra pàgina d’inici diu digital per a cada moment i pel·lícula per als moments especials, i les nostres preguntes freqüents diuen que un de nosaltres fotografia en pel·lícula juntament amb el digital als paquets de dos fotògrafs. L’equilibri exacte depèn del dia, de la llum i de l’espai. Podeu saber-ne més sobre nosaltres a la nostra pàgina sobre nosaltres i veure’n els resultats al nostre portfolio. Les fotografies d’aquí són dels nostres casaments. Algunes són en blanc i negre o tenen aspecte de pel·lícula, i aquesta guia no marca quins fotogrames es van fer en pel·lícula.
Preguntes per al vostre fotògraf
- Quins moments del dia es faran en pel·lícula i quins en digital?
- Quants rodets hi ha inclosos i què passa si en calen més?
- Quin laboratori revela i escaneja la pel·lícula i quant triga?
- Podem veure una galeria completa d’un casament amb la mateixa barreja de pel·lícula i digital?
- Com viatjarà la pel·lícula si el casament és a l’estranger?
- Quin és el pla de còpia de seguretat si un rodet es fa malbé?
La nostra guia per triar fotògraf de casaments a Barcelona té més preguntes per fer. Si voleu parlar de com podrien funcionar l’analògic i el digital al vostre casament, expliqueu-nos els vostres plans.
Esteu preparant el vostre casament?
Ens encantaria conèixer els vostres plans. Expliqueu-nos com imagineu el dia i parlem de com el podem fotografiar.
